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吉他開(kāi)聲什么意思

吉他的開(kāi)聲就是指新吉他經(jīng)過(guò)彈奏后聲音變得越來(lái)越好聽(tīng)。正常情況下，新的吉他的音色是不正常的，要么是聲音有些小，要么是聲音和其他的吉他不太一樣，這是因?yàn)樾虑俚恼辰硬糠譀](méi)有充分磨合。

當(dāng)經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的使用以后，新琴的粘接部分充分磨合，板材充分震動(dòng)后百科，吉他的音色就會(huì)變得正常，吉他經(jīng)過(guò)彈奏后聲音也會(huì)變得越來(lái)越好聽(tīng)。

這個(gè)過(guò)程就是吉他開(kāi)聲。原理是彈吉他時(shí)琴弦彈性變形產(chǎn)生張力，這個(gè)力使吉他的面板、背板、側(cè)板發(fā)生彈性變形，當(dāng)彈性變形與張力完全適應(yīng)，發(fā)出的聲音才好聽(tīng)。另外彈奏加速木材水份的蒸發(fā)，增加了聲音的反射能力。要知道的是，不是所有的吉他都能開(kāi)聲的，比如合板吉他就不會(huì)有開(kāi)聲。

通常是指單板吉他，面單和全單吉他需要開(kāi)聲。其中全單的琴開(kāi)聲的潛力**，其次單板，**是合板。吉他開(kāi)聲后的主要變化有：1、聲音的延音加長(zhǎng)。

2、高音音量增大。3、聲音由尖銳變?yōu)閳A潤(rùn)，由生澀變?yōu)槌墒臁?/p>

什么叫做吉他開(kāi)聲要彈多久才算開(kāi)聲了

新吉他（沒(méi)**過(guò)或只撥過(guò)一兩下的）一開(kāi)始聲音有些小或與別人的吉他聲音不大一樣，需要磨合，吉他開(kāi)聲是指新吉他經(jīng)過(guò)彈奏后聲音變得越來(lái)越好聽(tīng)。
普通的合板開(kāi)聲不開(kāi)聲區(qū)別不大，特別是低端合板隨著彈的時(shí)間越久越差，因?yàn)椴牧喜钏岳匣欤粕烂鎲我荒暌陨祥_(kāi)聲，全單，兩三年以上開(kāi)聲，相思木開(kāi)聲慢，紅松面板開(kāi)聲快，三個(gè)月開(kāi)聲，側(cè)板常見(jiàn)的三種，**利清脆桃花心溫暖玫瑰木低沉甜美
其中的原理有以下幾種解釋?zhuān)?br/> 1、張力彈性的和諧。

彈吉他時(shí)琴弦彈性變形產(chǎn)生張力，這個(gè)力使吉他的面板、背板、側(cè)板發(fā)生彈性變形,當(dāng)彈性變形與張力完全適應(yīng),發(fā)出的聲音才好聽(tīng)。

換句話說(shuō)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間彈奏，吉他組成的各部分木板彈“活”了，反應(yīng)靈敏、幅度大。
2、彈奏加速木材水份的蒸發(fā)。比如琴?gòu)椬嗪髾M紋的增加，增加聲音的反射能力。

擴(kuò)展資料
開(kāi)聲就是吉他從全新的狀態(tài)，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的演奏而使聲音不斷改良的一個(gè)過(guò)程。

開(kāi)聲是否“明顯”，和使用者本人對(duì)聲音的敏感有很大的關(guān)系。對(duì)聲音敏感的人只要器材更換了線材或者移動(dòng)了揚(yáng)聲器的方位就能感受音響的聲音產(chǎn)生了明顯的變化，但是有更多的人即使換了不同品牌的揚(yáng)聲器他也聽(tīng)不出來(lái)。因此，是否能夠感受到開(kāi)聲，和個(gè)人很有關(guān)系。

樂(lè)器制作注意的重點(diǎn)卻在共振，音質(zhì)在很大程度上取決于共振的均勻性與諧振性，音量則取決于共振的充分性（又及時(shí)擴(kuò)散）。為了達(dá)到更理想的聲源狀態(tài)與共振狀態(tài)，樂(lè)器制作在材料和形制上都須精心探尋（見(jiàn)樂(lè)器學(xué)）。音準(zhǔn)問(wèn)題是某些定音樂(lè)器必須關(guān)心的，但它還受制約于律制。

樂(lè)器聲學(xué)對(duì)樂(lè)器演奏技術(shù)的指導(dǎo)作用，主要集中在能源介入與聲源形成這兩個(gè)環(huán)節(jié)的處理方法上，是音樂(lè)聲學(xué)中常被忽視的方面。這固然是由于各種樂(lè)器的演奏家未能從聲學(xué)的科學(xué)高度總結(jié)其演奏經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也由于音樂(lè)學(xué)家多缺乏聲學(xué)知識(shí)，在演奏評(píng)論中不善于從這一角度指出優(yōu)劣。
對(duì)于一個(gè)行家來(lái)說(shuō)，他能夠知道這是因?yàn)樽约赫{(diào)整了演奏方法還是因?yàn)榧伴_(kāi)聲”，因?yàn)樗麄儚囊婚_(kāi)始就是主動(dòng)地調(diào)整演奏角度，尋找**的能夠適應(yīng)這把新吉他的演奏方法。

而且，一個(gè)真正的好手，他找到適應(yīng)一把新吉他的方法過(guò)程很短，這短短的幾個(gè)小時(shí)或者幾天時(shí)間吉他是來(lái)不及“開(kāi)聲”的。也有人需要更長(zhǎng)的時(shí)間慢慢琢磨適應(yīng)新吉他的演奏方法，這個(gè)過(guò)程和“開(kāi)聲”并行進(jìn)行，但是不能因?yàn)榇嬖谘葑喾椒ㄟm應(yīng)的方面而否認(rèn)開(kāi)聲的存在。
吉他經(jīng)過(guò)一段時(shí)間彈奏之后聲音會(huì)發(fā)生變化，但是并不必然會(huì)越來(lái)越好，我們還看到很多越變?cè)讲畹那闆r，這牽涉到保養(yǎng)和演奏方法等方方面面的問(wèn)題。
樂(lè)器的保養(yǎng)：
1、中檔、低檔吉他要買(mǎi)個(gè)琴套，可以保護(hù)吉他不宜沾灰塵。

**的吉他要買(mǎi)個(gè)琴盒，這樣便于吉他的存放。
2、讓吉他靠近暖氣。如果空氣過(guò)分潮濕可在琴盒內(nèi)放一些干燥劑。
3、**吉他都是經(jīng)過(guò)相當(dāng)考究的工藝及材料精細(xì)加工而成的，因此特別容易受傷。

切忌將吉他放到桌面或地板上。
4、還有經(jīng)常彈奏，隨時(shí)讓吉他各部分充分震動(dòng)，這是保養(yǎng)吉他的**方法。

吉他開(kāi)聲是什么意思

不是所有的吉他都能開(kāi)聲的，合板吉他就不會(huì)有開(kāi)聲，一般是指單板吉他，面單和全單吉他都需要開(kāi)聲，開(kāi)聲是指新琴粘接部分充分磨合，板材充分震動(dòng)后音色更佳的一個(gè)過(guò)程，常見(jiàn)木材云杉需要開(kāi)聲，云杉開(kāi)聲后音色很明顯，新琴和玩1-2個(gè)月音色會(huì)有至的變化，紅松一般是不開(kāi)聲就有不錯(cuò)的音色效果，相思木開(kāi)聲時(shí)間非常長(zhǎng)一般需要1年多。

如何知道吉他開(kāi)音與否呢?

吉他開(kāi)聲是指新吉他經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期彈奏后聲音變得越來(lái)越好聽(tīng)有更好的共鳴和延長(zhǎng)音。全單的琴開(kāi)聲的潛力**，其次單板。

目前市面上的量產(chǎn)單板其實(shí)開(kāi)聲的潛力很小的。

畢竟面板檔次都很一般。所以開(kāi)聲的前提是要有一把好琴，其次起碼要彈1年以上。此外不同面板的開(kāi)聲時(shí)間也不同。

吉他存在“開(kāi)聲”現(xiàn)象嗎？

自從有了樂(lè)器和樂(lè)器演奏以來(lái)，開(kāi)聲作為一種自然現(xiàn)象成為大家的共識(shí)。但是最近聽(tīng)到一些對(duì)開(kāi)聲的質(zhì)疑，這個(gè)本來(lái)在業(yè)界并沒(méi)有什么爭(zhēng)議的事情現(xiàn)在突然變成了一個(gè)“熱門(mén)”話題，而且這種討論已經(jīng)超出正常的學(xué)術(shù)范圍，而是有意被導(dǎo)向?qū)N(xiāo)售的質(zhì)疑了。

a飛先生發(fā)揮他的物理學(xué)知識(shí)專(zhuān)長(zhǎng)，以力學(xué)角度證明了“開(kāi)聲”現(xiàn)象的存在，我沒(méi)有a飛老兄這般殷實(shí)的力學(xué)理論功底，但是我作為一個(gè)長(zhǎng)期和樂(lè)器接觸的愛(ài)好者，也嘗試從從實(shí)踐角度來(lái)說(shuō)說(shuō)開(kāi)聲現(xiàn)象是否存在。

同樣的事例還見(jiàn)于音響發(fā)燒領(lǐng)域，對(duì)聲音敏感的人只要器材更換了線材或者移動(dòng)了揚(yáng)聲器的方位就能感受音響的聲音產(chǎn)生了明顯的變化，但是有更多的人即使換了不同品牌的揚(yáng)聲器他也聽(tīng)不出來(lái)。因此，是否能夠感受到開(kāi)聲，和個(gè)人很有關(guān)系。我和很多國(guó)際**的演奏家有接觸，還有一些演奏**我沒(méi)有接觸到，但是通過(guò)水平很高的朋友和他們接觸得到的信息，迄今為止沒(méi)有一個(gè)人否定“開(kāi)聲”的存在。不僅僅吉他如此，小提琴、鋼琴演奏領(lǐng)域?qū)Α伴_(kāi)聲”的說(shuō)法也持非?？隙ǖ膽B(tài)度。

前年廈門(mén)鋼琴藝術(shù)節(jié)上，我接待了一些國(guó)際**的鋼琴演奏家，在聊天的時(shí)候我也曾經(jīng)提到這個(gè)問(wèn)題，都得到他們一致的肯定。確實(shí)，每一把新吉他到了我們手里之后都需要有一個(gè)適應(yīng)的過(guò)程，特別是設(shè)計(jì)不同的吉他，在我們掌握了駕馭它們的方法之后，我們都會(huì)發(fā)現(xiàn)吉他聲音變好了。但是對(duì)于一個(gè)行家來(lái)說(shuō)，他能夠知道這是因?yàn)樽约赫{(diào)整了演奏方法還是因?yàn)榧伴_(kāi)聲”，因?yàn)樗麄儚囊婚_(kāi)始就是主動(dòng)地調(diào)整演奏角度，尋找**的能夠適應(yīng)這把新吉他的演奏方法。

而且，一個(gè)真正的好手（必須同演奏好手區(qū)分開(kāi)，這里說(shuō)的好手應(yīng)該是對(duì)鑒定吉他非常有經(jīng)驗(yàn)的人），他找到適應(yīng)一把新吉他的方法過(guò)程很短，這短短的幾個(gè)小時(shí)或者幾天時(shí)間吉他是來(lái)不及“開(kāi)聲”的。也有人需要更長(zhǎng)的時(shí)間慢慢琢磨適應(yīng)新吉他的演奏方法（也有人永遠(yuǎn)都不行），這個(gè)過(guò)程和“開(kāi)聲”并行進(jìn)行，但是不能因?yàn)榇嬖谘葑喾椒ㄟm應(yīng)的方面而否認(rèn)開(kāi)聲的存在。做出這種推斷是沒(méi)有任何邏輯關(guān)系的。

每一位名制作家的吉他都有其聲音特點(diǎn)，也有他們的追求目標(biāo)，他們對(duì)此有著非常明確的概念，一把吉他制作出來(lái)，他們是否能夠滿意，就是以自己的概念對(duì)它加以衡量。我們古人有“胸有成竹”之說(shuō)，這些制作**們自然也有“胸有成音”。他們接觸的更多是自己制作出來(lái)的新琴，也就是沒(méi)有經(jīng)過(guò)演奏和“開(kāi)聲”的新琴，他們對(duì)自己的新琴的聲音的概念應(yīng)該是非常清晰的。

但是，所有名制作家和使用他們樂(lè)器的演奏家都有非常好的互動(dòng)，沒(méi)有這種關(guān)系也就不可能產(chǎn)生出Smallman或者Dammann等**。他們看到演奏家們用了他們的樂(lè)器幾年之后產(chǎn)生了變化，和自己的新琴之間有不小的差別，他們自然能夠區(qū)分這種差別。他們不僅僅承認(rèn)開(kāi)聲，同時(shí)也觀察到不同材料制作的吉他在經(jīng)過(guò)同樣一個(gè)時(shí)間段后聲音變化的不同，這就是所有的制作家都認(rèn)為白松吉他的開(kāi)聲比紅松吉他慢的原因。我認(rèn)識(shí)的一位小提琴收藏家，他不需要看到小提琴和品牌，只要一拉出聲音，他就能夠判斷是一把新琴還是一把老琴，因?yàn)殚_(kāi)聲過(guò)后的樂(lè)器發(fā)音有不一樣的特點(diǎn)。

我們并不會(huì)不懂得區(qū)分一個(gè)30歲的人和20歲的人。隨著時(shí)間的推移，人在很多方面產(chǎn)生了改變，我們對(duì)此很有經(jīng)驗(yàn)，但是讓一個(gè)從來(lái)沒(méi)有接觸過(guò)人類(lèi)的外星生物來(lái)判斷他估計(jì)就要感到很困惑了，他要么非常坦率誠(chéng)懇地說(shuō)自己沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，不能妄下結(jié)論，要么就是要固執(zhí)地堅(jiān)持兩者之間沒(méi)有區(qū)別。樂(lè)器的鑒定也是如此，老琴和新琴之間發(fā)音特點(diǎn)有很多不同，因此并不一定需要經(jīng)歷“開(kāi)聲”過(guò)程就可以辨別。那么演奏家自己是否能夠感受到“開(kāi)聲”呢，我只能說(shuō)，我認(rèn)識(shí)的演奏家中并沒(méi)有人否認(rèn)這種情況的存在。

Danis Azabagic曾經(jīng)告訴我他曾經(jīng)看到一把Vowinkel 1a吉他，剛剛開(kāi)始他覺(jué)得不怎么樣，但是一段時(shí)間后他從朋友那里看到那把吉他，其聲音效果令他感到吃驚。川音吉他老師徐寶先生的Pardo也是一個(gè)好例子，剛剛開(kāi)始，那把吉他的表現(xiàn)一般般，但是經(jīng)過(guò)他不斷地演奏，這把琴的表現(xiàn)非常**，甚至有人要借去錄音。開(kāi)聲的變化到底有多大，這個(gè)問(wèn)題是無(wú)法回答的，因?yàn)樵趺磥?lái)定義這個(gè)“大”？正如我文章一開(kāi)始所說(shuō)，有些人對(duì)聲音很敏感，有些人卻非常遲鈍，前者可能感覺(jué)開(kāi)聲變化很“大”，但是后者卻可能沒(méi)有感覺(jué)。但是，我也反對(duì)那種認(rèn)為“開(kāi)聲”能夠使吉他脫胎換骨的說(shuō)法，女大十八變，但是再變也不會(huì)變成猴子。

我們說(shuō)開(kāi)聲變化“大”并不是說(shuō)一把幾千元的吉他經(jīng)過(guò)保養(yǎng)和演奏能夠變成幾萬(wàn)元吉他的聲音，這種變化是基于吉他自身特點(diǎn)的改善，開(kāi)聲是建立在原有的基礎(chǔ)之上的。大部分的名琴在新琴狀態(tài)下聲音已經(jīng)很好了，但是通過(guò)適當(dāng)?shù)难葑嗄軌虍a(chǎn)生錦上添花的效果，這兩者之間也沒(méi)有矛盾。在樂(lè)器品質(zhì)和特性的判斷上，經(jīng)驗(yàn)的重要性是不可否認(rèn)的。

一位資深的汽車(chē)試駕員必然在各種路況下駕駛過(guò)各種各樣的汽車(chē)，只有豐富的經(jīng)驗(yàn)加上個(gè)人的天賦才可能使他成為一位權(quán)威的試駕員。如果我們碰到這樣一個(gè)駕駛員，他成天對(duì)汽車(chē)和駕駛高談闊論，屢屢發(fā)表文章，一了解，才知道他原來(lái)只開(kāi)過(guò)“夏利”，大家會(huì)怎么想呢？我還經(jīng)?？吹接腥苏f(shuō)他彈過(guò)很多好琴，但是他們和好琴的接觸是非常短暫，從朋友那里摸摸看看對(duì)經(jīng)驗(yàn)的積累很有限，剛愎自用者甚至?xí)贸鲆恍┠婷畹恼摂?。因此，建議大家還是找機(jī)會(huì)多彈彈好琴，多請(qǐng)教一些演奏家（那些一輩子用幾千元吉他的演奏家在這方面應(yīng)該也不會(huì)有很多經(jīng)驗(yàn)）和真正懂行的朋友的看法，學(xué)習(xí)良好的撥弦方法。

同時(shí)要警惕那些滿腦子偏見(jiàn)的人，他們能夠帶給你的可能只有他們的偏見(jiàn)，而偏見(jiàn)和無(wú)知往往是一對(duì)孿生兄弟。A飛兄通過(guò)理論推斷出來(lái)的結(jié)果和我們實(shí)踐中看到的現(xiàn)象非常接近，“開(kāi)聲”對(duì)高音更有幫助，因此，一把吉他，如果在新琴階段高音不是特別理想我們一般都不會(huì)感到擔(dān)憂。但是低音方面的改善也不可忽視。吉他經(jīng)過(guò)一段時(shí)間彈奏之后聲音會(huì)發(fā)生變化，但是并不必然會(huì)越來(lái)越好，我們還看到很多越變?cè)讲畹那闆r，這牽涉到保養(yǎng)和演奏方法等方方面面的問(wèn)題，這里就不再贅述了。