清末民國(guó)間有姓高的畫(huà)家嗎?都有誰(shuí)???

清末民國(guó)間有姓高的畫(huà)家嗎?都有誰(shuí)???

光緒前10年(1875——1844年)淺絳瓷畫(huà)師有:程門(mén)王少維王鳳池金品卿汪潘周子善俞子明程次笠江永源 羅允夔羅暢谷李維翰任煥章(字巍山) 汪章(字漢云)黃士陵 潘福泰邵美之萬(wàn)子銘蔣玉卿 周友松梁楚材胡有農(nóng)(字子耕) 李蘊(yùn)輝余煥文朱少泉 王岐山陳子常達(dá)山范金鏞 經(jīng)生 聯(lián)碧 吟香居士等。光緒中期10年(1885——1894年)淺絳瓷畫(huà)師有:程門(mén)王少維王鳳池金品卿汪潘程次笠李友梅俞子明江永源 任煥章汪章蔣玉卿(字壽春) 余煥文朱少泉王岐山 陳子常汪綽章江樓梧周鼎(字筱松)許品衡李端山方家珍 汪照藜(字筱青)方少溪張?jiān)疲ㄗ肿佑ⅲ├顗?mèng)丹(字子喬)許子成 徐善琴(字長(zhǎng)庚)南樵子梅峰樵 高心田萬(wàn)輔廷吳待秋胡榮發(fā) 張舍云汪棣(字友棠)黃銘光 李松如雷光亨雷桂泉胡干許達(dá)生茂盛 清標(biāo)啟明何明谷舒以氏喻春錫泉氏 少卿 秀山氏江潮宗。

光緒后14年(1895——1908年)淺絳瓷畫(huà)師有:王少維 金品卿王鳳池程次笠俞子明 江永源任煥章汪章蔣玉卿 王岐山陳子常周筱松許品衡 方家珍汪照藜張子英徐善琴 高心田汪友棠黃銘光喻春許達(dá)生松石 周達(dá)和王子卿 戴裕成何子林梅春茂焦佩蘭 高恒生敖少泉全廷安少山 王琦 俞裕元鐘德發(fā)戴煥昭 呂尚文馬慶云汪廷至汪永泰 任逢端葉淮清劉芳谷顏筱云 江春 程英 程寶珍葉巽齋 余筱秋楊紫卿馮啟順詹順太 江祥發(fā)何明谷胡獻(xiàn)瑞江潮宗 子珍 洪發(fā) 順發(fā)寶文氏 昌山 吉人 子云啟明松竹軒義隆 義興鴻興永興氏孫玉卿。

為什在光緒一朝會(huì)涌現(xiàn)出如此多的淺絳瓷畫(huà)師和淺絳瓷作品?筆者認(rèn)為:首先,同治后期至光緒一朝,在景德鎮(zhèn)大的戰(zhàn)亂基本結(jié)束,人們有了一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的環(huán)境。其二,由于戰(zhàn)后**正常生活的恢復(fù)和家庭安穩(wěn),家家都需要添置些生活日用瓷。這樣,價(jià)廉物美的淺絳瓷就有了一個(gè)廣闊的市場(chǎng)。當(dāng)時(shí)的日用瓷中,幾乎無(wú)處不是淺絳瓷。

第三,朝廷的**,國(guó)力的衰微,御窯廠長(zhǎng)期無(wú)御窯可燒,畫(huà)師們盡可多畫(huà)淺絳瓷。第四,御窯廠的老畫(huà)師在前朝所培養(yǎng)的“后學(xué)新手”,此時(shí)都已脫穎而出,涌現(xiàn)出了一批新秀。除御窯廠的新、老兩代畫(huà)師外,在市場(chǎng)的**下,景德鎮(zhèn)的瓷器作坊與“紅店”陡然也多起來(lái)了。

此時(shí)淺絳瓷上署字號(hào)、軒氏的作品也多了,他們都還努力地培養(yǎng)第二代、第三代畫(huà)工。御窯廠有老、中、青三代畫(huà)師畫(huà)淺絳瓷,一時(shí)精品紛呈。從器形上看,既有普通的日用瓷,又有大件的陳設(shè)瓷,還有不少精美的淺絳彩瓷板畫(huà)。

更有些作品直接標(biāo)注有表明是繪于御窯廠內(nèi)的落款,如“畫(huà)于珠山官主廨”、“珠山官舍”、“珠山環(huán)翠亭”等。而“紅店”的淺絳瓷作品其畫(huà)技水平,相比之下就差距較大,具商品氣息,而少藝術(shù)氛圍。補(bǔ)充回答: 淺絳彩瓷的衰落光緒之后,宣統(tǒng)、民國(guó)初期,畫(huà)淺絳瓷者急劇減少。

宣統(tǒng)時(shí)(1909——1911)畫(huà)淺絳瓷的僅有;俞子明 袁恒興許品衡方少溪汪友棠 王子卿高恒生安少山馬慶云 楊紫卿。民國(guó)前10年(1912——1921年)淺絳瓷畫(huà)師有:許品衡 方少溪汪友棠王子卿高恒生 安少山馬慶云楊紫卿季春黃斐成胡全太瑾卿金紹齋 肖靖初段生茂吳飛麟胡仲貞 潘陶宇徐成城孫福昌森順江和豐子良 王琦 岳松氏。民國(guó)10年之后(1922——1925年)淺絳瓷畫(huà)師有:潘陶宇 徐仲南仙槎羅子林劉順泰 王榮順安少山 劉煥章。1925年后,基本上沒(méi)有畫(huà)淺絳瓷的了。

宣統(tǒng)至民國(guó)初期,由于時(shí)代的變遷、市場(chǎng)的變化等,以及其他瓷業(yè)的興起,大批淺絳瓷畫(huà)師都改畫(huà)粉彩瓷了。因?yàn)榉鄄蚀杀葴\絳瓷的畫(huà)面要鮮亮得多,色彩也要豐富得多;而早期的淺絳瓷經(jīng)過(guò)十幾年、幾十年的使用后,大都會(huì)脫色、掉彩,失去原有的風(fēng)采,所以市場(chǎng)漸漸又重新青睞粉彩瓷了。淺絳瓷終于退出了自己的歷史舞臺(tái)。從這些資料來(lái)看,**件淺絳瓷出現(xiàn)于咸豐5年(1855),**一件出現(xiàn)在民國(guó)14年(1925),因此,淺絳瓷在**至少歷經(jīng)70年。

五、與淺絳彩瓷相關(guān)的幾個(gè)問(wèn)題(一)在**陶瓷史中,淺絳瓷畫(huà)最早出現(xiàn)于何時(shí)?這在陶瓷學(xué)術(shù)界說(shuō)法不一,在此暫時(shí)不探究。但晚清出現(xiàn)的這般淺絳瓷熱,筆者認(rèn)為是自咸豐5年(1855)御窯廠被毀,以程門(mén)為首的一批御窯廠畫(huà)師繪售淺絳瓷而始的。(二)淺絳瓷的問(wèn)世,在當(dāng)時(shí)是受到人們歡迎的。首先,御窯廠的畫(huà)師過(guò)去是專為皇室所御用,平民**乃至景德鎮(zhèn)當(dāng)?shù)厝藢?duì)其作品都是無(wú)福消受的。

而當(dāng)他們所繪的淺絳瓷署名上銷售后,自然令大家解囊趨之。其次,淺絳瓷畫(huà)開(kāi)創(chuàng)了詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印于一體的先河,極類當(dāng)時(shí)行銷一時(shí)的海上畫(huà)派畫(huà)師們的紙絹**水墨畫(huà),具有濃郁的**文人畫(huà)氣息。當(dāng)時(shí)有的官員、畫(huà)家還會(huì)自己操筆在瓷器上畫(huà)淺絳畫(huà),如張熊、吳待秋、黃士陵、范金鏞等,都有淺絳瓷畫(huà)作品傳世。

當(dāng)時(shí)一件淺絳瓷比同類的青花瓷、粉彩瓷在價(jià)位上應(yīng)該要便宜,而其藝術(shù)價(jià)值又不遑多讓,自然為廣大民眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)。故在光緒年間,淺絳彩瓷臻于顛峰。(三)淺絳瓷是御窯廠畫(huà)師面向**與民眾開(kāi)發(fā)出來(lái)的一個(gè)產(chǎn)品,與御用瓷無(wú)關(guān),當(dāng)然就不為皇室所用。

實(shí)際上,當(dāng)時(shí)皇室忙于外憂內(nèi)患,也是顧不上燒瓷這類事情的。光緒期間,有的淺絳瓷底部鈐印有紅陽(yáng)文方楷書(shū)(有的為手書(shū))“官窯內(nèi)造”或“官窯監(jiān)制”四字款印。通過(guò)排比,此印是同治5年新廠蓋成后所為,以光緒期為多,且凡有此印者,畫(huà)品都不俗。筆者認(rèn)為:此印為真,它是御窯廠畫(huà)師為區(qū)別“紅店”之作,提高賣(mài)點(diǎn)而為之的。

(四)有部分淺絳瓷底部印有“大清同治年制”、“同治年制”或“同治”紅篆陽(yáng)文方章款,也有手書(shū)楷字紅款“大清同治年制”,但查看畫(huà)面上墨書(shū)的干支年號(hào)卻又是光緒某某年的。筆者認(rèn)為:這樣的作品都是光緒時(shí)的,應(yīng)以干支年款為準(zhǔn)。為什么器物底部又有醒目的同治年款呢?因同治時(shí)淺絳瓷畫(huà)多為御窯廠畫(huà)師們的創(chuàng)作,“紅店”還很少參與,因而畫(huà)工、品味都相當(dāng)脫俗。

到光緒時(shí),各私家窯廠、“紅店”都跟風(fēng)畫(huà)淺絳,水平就良莠不齊了,所以購(gòu)買(mǎi)者多好同治之物。根據(jù)市場(chǎng)需求,故在光緒的淺絳瓷上鈐記“同治”的年款。但這與今天瓷器的作偽又是兩回事,當(dāng)時(shí)的干支款都明明白白的寫(xiě)在器物上。(五)在這300余件作品70年的時(shí)間跨度里,共出現(xiàn)瓷畫(huà)作者138人(有少數(shù)是店號(hào)名),按年號(hào)進(jìn)行排比,驚喜的發(fā)現(xiàn)畫(huà)師們可分三代或四代人。

在無(wú)文字史料記載的情況下,遂將這100來(lái)位作者的活躍期進(jìn)行時(shí)間分段。**代:程門(mén)王少維金品卿王鳳池汪藩周子善俞子明吳少萍江永源 羅允夔任煥章余煥文萬(wàn)子銘 蔣玉卿第二代: 朱少泉 王岐山陳子常汪章許品衡 方家珍周筱松汪照藜方少溪 張?jiān)啤⌒焐魄俑咝奶锿粲烟摹↑S銘光許達(dá)生。第三代:王子卿 松石 戴裕成梅春高恒生 安少山胡獻(xiàn)瑞仙槎。

第四代為進(jìn)入民國(guó)時(shí)期的畫(huà)淺絳瓷的作者,如:段生茂 胡仲貞吳飛麟王琦潘陶宇 徐仲南。(六)畫(huà)師們一些個(gè)人資料亦具史料價(jià)值。光緒15年(1889年)以后,未出現(xiàn)過(guò)程門(mén)的作品,。

清代陶藝家朱山八友簡(jiǎn)歷?

收集整理不容易,請(qǐng)采納 珠山八友”思想成熟的時(shí)候,清朝的統(tǒng)治已經(jīng)結(jié)束。這在陶瓷的創(chuàng)作思想上是獲得了解放。

下面從他們的作品中我們慢慢解讀。

王琦(1884-1937)是“珠山八友”的領(lǐng)軍人物,他在汪曉棠和潘陶宇等人的影響下,先與王大凡等人發(fā)起和組織“景德鎮(zhèn)陶瓷研究社”,后又于1928年與王大凡等人組成藝術(shù)團(tuán)體———“月圓會(huì)”,借此抒發(fā)胸志,以瓷會(huì)友。作為“八友”之首。王琦王琦,祖籍安徽,后遷居江西信江,1884——1934年,字碧珍,號(hào)陶迷散人,早年以捏面人為生,1901年來(lái)景德鎮(zhèn)后,向鄧碧珊學(xué)習(xí)陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)和人像繪畫(huà)藝術(shù),后又學(xué)習(xí)錢(qián)慧安的繪畫(huà)藝術(shù),因扎實(shí)的繪畫(huà)功力和聰穎的繪畫(huà)悟性,很快就超過(guò)碧珊先生。1916年浮梁知事程安贈(zèng)王琦“神乎技藝”一匾,從此聲名鵲起,財(cái)源滾滾而來(lái)。

1916年王琦、王大凡赴上海參觀海上畫(huà)派畫(huà)展,接觸揚(yáng)州八怪,尤喜歡黃慎的畫(huà)風(fēng)。黃慎,號(hào)嬰瓢子,專攻人物、兼畫(huà)山水、花鳥(niǎo),人物畫(huà)以狂草筆法作畫(huà)。王琦因捏過(guò)人像、雕塑、畫(huà)過(guò)瓷像、又吸收了西洋畫(huà)陰陽(yáng)彩瓷技法,并確定了用西畫(huà)明暗畫(huà)人物頭像,以寫(xiě)意筆法畫(huà)衣紋的畫(huà)風(fēng)。

在此之后,王琦的畫(huà)風(fēng),始終沒(méi)有擺脫黃慎畫(huà)風(fēng)的影響。因此,王琦的繪畫(huà)風(fēng)格雖給景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)帶來(lái)了一股清新的空氣,也是他率先在陶瓷繪畫(huà)上使用西洋畫(huà)技法,但他狂放崎嶇,典雅飄逸的畫(huà)風(fēng),仍保留黃慎的畫(huà)風(fēng),而尚未自成一格。王大凡王大凡 (1888—1961),名堃,號(hào)希平居士,祖籍安徽黟縣,寄居江西波陽(yáng)。

少時(shí)在姐姐家的“紅店”學(xué)畫(huà)陶瓷古彩,此時(shí)汪曉棠也在姐姐家的紅店畫(huà)粉彩,有機(jī)會(huì)接觸到汪曉棠,拜曉棠**為師。王大凡早年學(xué)習(xí)沙山春、錢(qián)慧安、費(fèi)曉樓的繪畫(huà)藝術(shù),中年學(xué)習(xí)吳道子、陳老蓮、馬鏡江的繪畫(huà)技法,可謂轉(zhuǎn)益多師,博采眾長(zhǎng),制成法家。王大凡在淺絳彩的基礎(chǔ)上,獨(dú)創(chuàng)了“落地粉彩”技法,很符合改革了淺降彩的設(shè)色,使淺絳彩法畫(huà)起*回生。

王大凡在長(zhǎng)達(dá)六十年繪畫(huà)生涯中,兼工帶寫(xiě),構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn),用筆流暢,飄逸,其代表“布袋羅漢”,形態(tài)逼真,神情莊重慈祥,其動(dòng)感飄逸,用筆如吳帶當(dāng)風(fēng),行云流水。把一個(gè)放下包袱何等自在逍遙的和尚刻畫(huà)得惟妙惟肖,出神入化。1915年作品參加巴拿馬國(guó)際博覽會(huì),獲金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?。汪野亭汪野亭?884年一1942年,字平,號(hào)傳其居士,江西樂(lè)平人 。

早年在波陽(yáng)拜張曉耕、潘陶宇為師,繪畫(huà)藝術(shù)來(lái)源明朝朝畫(huà)家沈園和清代畫(huà)家王石谷的繪畫(huà)藝術(shù),逐形成清新,雅麗的繪畫(huà)風(fēng)格,成為名噪一時(shí)的青綠山水畫(huà)家。鄧碧珊鄧碧珊,1874年一1930年,字壁寰,號(hào)鐵肩子,清末秀才,江西余干人,早年靠繪畫(huà)瓷板肖像為生,陶瓷肖像結(jié)畫(huà)是他發(fā)明的。鄧碧珊專功魚(yú)藻兼畫(huà)花鳥(niǎo),鄧碧珊的魚(yú)蟲(chóng),在設(shè)色上受東洋畫(huà)藝術(shù)的景響,他的筆及構(gòu)圖又受宋畫(huà)的影響較深,他的早期花鳥(niǎo)又受嶺南畫(huà)派的影響,足見(jiàn)鄧碧珊先生孜孜以求,敢為人先的開(kāi)拓精神。畢伯濤畢伯濤,1886年一1962年,號(hào)黃山樵子,安徽歙縣人,清末秀才 。

在景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫(huà)界以金石、詩(shī)、書(shū)、畫(huà)傲視瓷壇,畢伯濤的繪畫(huà)藝術(shù)來(lái)源于清代畫(huà)家新羅山人。何許人何許人,別名花滋,1882一1940年,安徽南陵人 。何許人曾是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)界的仿古高手,自己又開(kāi)設(shè)“紅店”自產(chǎn)自銷,設(shè)帳授徒,**花鳥(niǎo)畫(huà)家、雪景大王鄧肖禹、余文襄就出自其門(mén)下。曾在北京客居數(shù)年,結(jié)識(shí)許多前清的八旗子弟,前朝遺臣貴族 ;在與他們的交往中,臨摹了大量的宋元大家的作品,擴(kuò)大了自己的繪畫(huà)視野和審美情趣。

回景德鎮(zhèn)后,他在陶瓷上創(chuàng)作的許多山水作品和雪景山水大都是結(jié)構(gòu)緊湊,構(gòu)圖大方,用筆流暢。但何許人的山水畫(huà)有董源、巨然的影子,有浙派山水吳偉、戴進(jìn)的流脈;從何許人的山水作品,我們不難看出,畫(huà)家追求一種平淡天真,蕭散閑逸的藝術(shù)境界??上?,天不假年,何許人終難大家,而只能是一個(gè)海納百川的雜家。

程甫程甫,名意亭,字體孚,齋名佩古,別號(hào)翥山樵子。江西樂(lè)平人,1911年入鄱**西窯業(yè)學(xué)堂圖畫(huà)班,師從張曉耕、潘陶宇,后赴上海,拜上海浙派畫(huà)家程瑤生門(mén)下,成為程瑤生的入室**,在上海數(shù)年,其花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù),深得南宋畫(huà)院派的藝術(shù)精髓,畫(huà)藝日漸成熟和完美。劉雨岑劉雨岑,1904年一1969年,原名玉成,后改雨岑,雨誠(chéng),齋名“覺(jué)庵”,別號(hào)“澹湖魚(yú)”,六十歲后雅稱巧翁。

安徽太平(今黃山市黃山區(qū))人,客居江西鄱陽(yáng),15歲就讀于饒州江西省立第二乙種工業(yè)學(xué)校,為潘陶宇的**,一九二二年來(lái)景,為當(dāng)時(shí)瓷畫(huà)肖像名家朱受芝的乘龍快婿,擅長(zhǎng)陶瓷粉彩花鳥(niǎo)。早年受華喦的繪畫(huà)藝術(shù)影響,中年深得任伯年、新羅山人的繪畫(huà)藝術(shù)精髓,逐形成清新雅麗的繪畫(huà)風(fēng)格。徐仲南徐仲南,l872年一l953年,名陔,字仲南,號(hào)竹里老人,齋名棲碧山館,江西南昌人 。少時(shí)入南昌人開(kāi)的“紅店”學(xué)瓷藝,l9l8年受聘于江西瓷業(yè)公司管理美術(shù)陶瓷,工于松竹、淡雅詩(shī)意 ,自成法家。

作品受清代畫(huà)家戴熙的影響較深,其構(gòu)圖、用筆、設(shè)色與戴熙同出一轍,同時(shí),又受海上畫(huà)派和南宋文人畫(huà)家的影響。代表作有《瀟湘八景圖》瓷板畫(huà)。田鶴仙田鶴仙,l894一l952,原名田世青,后改為田青,字鶴仙,號(hào)荒園老梅,齋名古石,浙江紹興人。

少時(shí)客居江西撫州岳父家,民國(guó)初期任職于景德鎮(zhèn)稅務(wù)局,后受聘江西省瓷業(yè)公司夜校教員。先攻山水,后改畫(huà)梅花。其繪畫(huà)藝術(shù),以梅花獨(dú)步畫(huà)壇。鶴仙的梅花,深得元代畫(huà)家王冕的影響,其竹桿似斷非斷,節(jié)節(jié)相連的用筆及構(gòu)圖無(wú)處不體現(xiàn)王冕的繪畫(huà)精神,“珠山八友”發(fā)起人王大凡贈(zèng)有“山水清渾成一格,梅花作出更無(wú)雙”的贊譽(yù)詩(shī)句。

近代哪位畫(huà)家畫(huà)的百鶴圖?

鄧明1949年9月生,上海人。編審,現(xiàn)任上海畫(huà)報(bào)出版社社長(zhǎng)兼總編輯,《上海畫(huà)報(bào)》主編,上海**畫(huà)院**畫(huà)師。

1986年至1993年間曾任上海**美術(shù)出版社副總編輯、社長(zhǎng)等職。

編輯或主持編輯過(guò)多種大型叢書(shū)及畫(huà)冊(cè),榮獲過(guò)多種獎(jiǎng)項(xiàng),著有《近現(xiàn)代名家書(shū)畫(huà)品鑒》等。鶴成為**花鳥(niǎo)畫(huà)科中最常見(jiàn)的題材之一,不僅在于它形態(tài)優(yōu)美,還億廣土被寄予了較多的人文理想。 古人喻鶴之說(shuō)甚多。鶴貌喻作清癯閑雅,鶴身喻作隱逸高士,鶴肩喻作仙風(fēng)道什,鵂胎喻作貴人坐懷,鶴心喻作思緒超邁,鶴舞喻作舞姿翩躚,鶴舉喻作動(dòng)止飄逸,鶴升喻作文采飛揚(yáng),鶴靜喻作閑處散淡,鶴音喻作琴弦動(dòng)人,鶴會(huì)喻作慶壽之聚,鶴算喻作遐齡高年,鶴紋喻作崇爵顯位,鶴篆喻作文字古雅,鶴書(shū)喻作招賢告示,鶴天喻作境界邈遠(yuǎn),鶴趣喻作脫俗情態(tài)。

凡此種種,無(wú)不辭意優(yōu)美,喻義高華。 至于畫(huà)鶴,典籍記載最早專工此道并享盛名的畫(huà)家當(dāng)推初唐薛稷[注一],雖畫(huà)跡不傳,卻可以從同時(shí)略晚李白、杜甫的詩(shī)歌一窺薛氏畫(huà)鶴的綽約神貌。\”薛公十-鶴,盡寫(xiě)青田,真色久欲盡,蒼然猶出塵,低昂各有意,磊落如長(zhǎng)人\”(杜甫《通泉縣屋后薛少保畫(huà)鶴》)。

\”紫頂煙,丹眸星皎。昂昂佇眙,霍若驚矯。形留座隅,勢(shì)出天表。

謂長(zhǎng)鳴于風(fēng)霄,終寂水于露曉。凝玩益古,俯察愈妍\”(李白《金鄉(xiāng)薛少府廳畫(huà)鶴贊》)??梢?jiàn)在花鳥(niǎo)畫(huà)開(kāi)始獨(dú)立成科的隋唐時(shí)期,鶴便是重要的題材之一,而\”盡寫(xiě)其真\”、生動(dòng)傳神,是評(píng)判優(yōu)劣的寸主要標(biāo)準(zhǔn)。

薛稷的畫(huà)鶴技藝在他身后二百年間無(wú)人可及,直至五代時(shí)期南唐徐熙勺西蜀黃筌的崛起。徐熙畫(huà)筆質(zhì)樸簡(jiǎn)練,黃筌畫(huà)筆富麗工巧,分別開(kāi)創(chuàng)了畫(huà)史稱為\”黃家富貴,徐熙野逸\”的兩大花鳥(niǎo)畫(huà)體系,直接導(dǎo)引了花鳥(niǎo)畫(huà)在兩宋的鼎盛時(shí)期的到來(lái)。徐黃皆多產(chǎn)畫(huà)家,僅《宣和畫(huà)譜》記錄的畫(huà)跡就分別達(dá)到二百五十九件,三百四十九件。只是鶴畫(huà)不多,徐氏為《鶴竹圖》一件,黃氏也不過(guò)《竹鶴圖》三件、《六鶴圖》二件、《雙鶴圖》、《獨(dú)鶴圖》、《梳翎鶴圖百科》、《紅蕉下水鶴圖》各一件,總共九件而已,今皆不傳。

據(jù)說(shuō)黃筌任職后蜀畫(huà)院待詔時(shí),奉詔在偏殿壁上為鶴**,作《六鶴圖》,計(jì)繪\”唳天、警露、啄苔、舞風(fēng)、梳翎、顧步\”情態(tài)六種,\”精彩更愈于牛\”,畫(huà)成之后,竟被真鶴誤以為同類而相與親近,偏殿由此得名\”六鶴殿\”,其寫(xiě)實(shí)本領(lǐng)之高強(qiáng)可見(jiàn)一斑。 兩宋的畫(huà)院制度保證了花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的高度繁榮,高手迭出,佳作累累,連宋徽宗趙佶也畫(huà)過(guò)《瑞鶴圖》之類以鶴為主要題材的作品。勻凈的石青天空勺祥云繚繞的樓寧之間翻飛著仙鶴二十,白羽黑翎,仙姿翩翩,顯然已不是一般的寫(xiě)生之作,而是為趙宋朝廷祈禱于安祥瑞的寓意畫(huà)了。