明式家具和清式家具的區(qū)別？
明式家具和清式家具的區(qū)別？
明式家具質(zhì)樸簡潔，豪放規(guī)整，清式家具工藝精湛，雍容典雅。明式家具結(jié)構(gòu)采用小結(jié)構(gòu)拼接，使用榫卯，造型上注重功能的合理性和多樣性，符合人體工程學，沒有過多的裝飾，突出木色紋理，體現(xiàn)材質(zhì)美。
清式家具追求體量，厚重有余，俊秀不足，有一種沉重感，注重裝飾，紋理吉祥。
清代家具與明代家具有哪些不同點
1）從用材上看，柴木家具用材差別不大，但硬木則有明顯不同。清代家具重視紫檀和大紅酸枝這類深色的材料;而明代則更喜歡黃花梨這類淺色的材料。
2）從形制和紋飾上看，清代更繁復、奢華;而明代更簡約、內(nèi)斂。
3）從結(jié)構(gòu)上看，清代不如明代的結(jié)構(gòu)嚴謹，即榫卯結(jié)構(gòu)明代更科學。4）從神韻上看，清代家具是**眼美女，久看則易產(chǎn)生審美疲勞;明代家具則更耐看，時間越久則越覺其韻味悠長。5）從設計理念上看，清代家具更多是滿足少數(shù)民族統(tǒng)治階級的審美意志;而明代家具則是**，尤其是文人的審美情趣。
明式家具與清式家具的區(qū)別
明式家具明式家具，是我國明代以漢族文人為主導形成的一項家具藝術成就，以簡潔典雅的造型，嚴謹科學的結(jié)構(gòu)聞名于世，在世界家具體系中享有極高的聲望。主要指那種以硬木制作與明代和清代前期，設計精巧，制作精良，風格簡約的優(yōu)質(zhì)家具。
英**具**Thomas Chippendale(1718-1779)在其《家具指南》一書中，把明式列為世界家具三式之首（明式、哥特式和洛可可式）。
作為現(xiàn)代極簡主義的鼻祖，至今，當中外設計師們談起明式時，仍然公認它是世界家具設計上無可超越的**。明式家具的特征可歸納為以下四點：1、造型簡練、以線為主 嚴格的比例關系是家具造型的基礎。我們看以上圖中的明代家具，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態(tài)的比例，都極為勻稱而協(xié)調(diào)。如椅子、桌子等家具，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，它們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協(xié)調(diào)。
并且與功能要求極相符合，沒有多余的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛?cè)嵯酀?，線條挺而不僵，柔而不弱，表現(xiàn)出簡練、質(zhì)樸、典雅、大方之美。
2、結(jié)構(gòu)嚴謹、作工精細明式家具的卯榫結(jié)構(gòu)，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或干燥的影響，制作上采用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。
明代家具的結(jié)構(gòu)設計，是科學和藝術的極好結(jié)合。時至今日，經(jīng)過幾百年的變遷，家具仍然牢固如初，可見明代家具的卯榫結(jié)構(gòu)，有很高的科學性。3、裝飾適度、繁簡相宜明式家具的裝飾手法，可以說是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。
裝飾用材也很廣泛，*瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，絕不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據(jù)整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經(jīng)施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色;可謂適宜得體、錦上添花。
4、木材堅硬、紋理優(yōu)美明式家具的木材紋理，自然優(yōu)美，呈現(xiàn)出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。充分利用木材的紋理優(yōu)勢，發(fā)揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木家具的又一突出特點。明代的優(yōu)質(zhì)硬木家具用材，多數(shù)為黃花梨、紫檀等。這些高級硬木，都具有色調(diào)和紋理的自然美。
工匠們在制作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發(fā)揮、充分利用木材本身的色調(diào)、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明代家具的又一特點。明式家具的風格特點，概括起來，可用造型簡練、結(jié)構(gòu)嚴謹、裝飾適度、紋理優(yōu)美四句話予以總結(jié)。清式家具清式家具是以滿族皇室為主導的，在明末清初時期，由于西方傳教士的大量來華，傳播了一些科學技術促進了**經(jīng)濟、文化藝術的繁榮。
所以清式家具在宮廷和民間的相互影響、相互交流共同創(chuàng)造中發(fā)展起來的，可以說這是**的“巴洛克時期”。運用各種精湛的技藝，使清式家具形成了獨有風格。清代家具的特點總體分為以下幾點:1、造型上渾厚、莊重在造型特征上， 骨架粗壯結(jié)實，方直造型多于明式曲賀造型，題材生動且富于變化，裝飾性強，整體大方而局部裝飾細膩入微。
清式家具的總體尺寸趨于寬、高、大、厚，與此相應，局部尺寸與部件用料也隨之加大變寬。2、裝飾上求多、求滿、富貴、華麗在裝飾風格上， 以富麗、豪華、穩(wěn)重、威嚴為準則，多結(jié)合廳堂、臥室百科、書房等不同居室進行設計，分類詳盡，功能明確。其主要特征是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋，明以來家具秀麗實用的淳樸氣質(zhì)，形成了“清式”家具的風格;在裝飾手法上注重形式，不惜功力、用料，工藝精良達到了無以復加的程度。
在裝飾上力求華麗，并注意與各種工藝品相結(jié)合，使用了金銀、玉石、寶石、珊瑚、象牙及百寶鑲嵌等不同質(zhì)地裝飾等不同地裝飾材料;*瑯嵌、瓷嵌也是當時重要的裝飾手法，描金，彩繪在清式家具中都占有一定地位，追求富麗堂皇的意味;在裝飾花紋上，花紋圖案整體較滿，通常是一些代表吉祥瑞慶的花鳥紋等裝飾花紋。3、主要使用的材料有紫檀、酸枝木、花梨、楠木、烏木和櫸木;根據(jù)以上所說我們可以清晰地了解到明式家具與清式家具在風格特征上不同之處。明式家具制作的榫卯結(jié)構(gòu)極為精密，構(gòu)件斷面小輪廓非常簡練，裝飾線腳做工細致，工藝達到了相當高的水平，形成了明代家具樸實高雅、秀麗端莊、韻味濃郁、剛?cè)嵯酀莫毺仫L格。清式特點首先表現(xiàn)在用材厚重上，家具的總體尺寸較明式寬大，相應的局部尺寸也隨之加大。
其次是裝飾華麗，表現(xiàn)手法主要是鑲嵌，雕刻及彩繪等，給人的感覺是穩(wěn)重，精致，豪華，艷麗，和明式家具的樸素大方，優(yōu)美，舒適形成鮮明的對比。清式家具以優(yōu)質(zhì)硬木家具為代表，其中紫檀、酸枝木占大多數(shù)，另有少部分黃花梨、雞翅木等，其它則是漆家具和雜木家具，總體上說與明式家具相比并無多大變化，但對材料的選擇和使用卻有所不同，在風格上更有比較明顯的差異。清式家具和明式家具相比，自然不如明式家具那樣有很高的科學性，但仍有許多獨到之處。
它不象明式家具那樣以樸素，大方，優(yōu)美，舒適為標準，而是以厚重，繁華，富麗堂煌為標準，因而顯得厚重有余，俊秀不足，給人沉悶笨重之感也缺乏應有的科學性。但從另一方面說，由于清式家具以富麗，豪華，穩(wěn)重，威嚴為準則，為達到設計目的，利用各種手段，采用多種材料，多種形式，巧妙地裝飾在家具上，效果也很成功。上面我們通過家具的風格特征來進行對應的對比，除此之外我們還可以通過家具的品種以及其用途分類來發(fā)現(xiàn)它們的不同之處。明清家具的品種，也與年代有著很大的關系。
明代椅子常見有四出頭式和官帽式，還有圓椅、玫瑰椅等。四出頭式和官帽式椅子在明代墓葬中曾有發(fā)現(xiàn)。因此，在鑒定中可以判斷，凡與這類出土椅凳風格類似的傳世扶手椅品種，應考慮為明式制品。
有些較早出椅現(xiàn)的家具品種，往往到了清代后就不再流行。也有一些家具品種，出現(xiàn)的時間較晚，早期不可能制作。。
明朝家具與清朝家具區(qū)別
一、明式家具 1、造型上,以線為主,洗練大方 在所有中華民族的傳統(tǒng)藝術中,幾乎都采用“線”的形式來表現(xiàn).“線”最能靈活確切地抓住形象的表現(xiàn)特征,能概括生動地表現(xiàn)物體的形象.“線”在我們的民族藝術中具有特殊的重要意義.明式家具就是通過框架結(jié)構(gòu),以線為主要造型語言,來塑造各種形體特征的.明代工匠集前代智慧、創(chuàng)造之大成,在傳統(tǒng)技法的基礎上提煉成簡潔、流暢、舒展、剛勁的線型變化.明式家具在造型中多采用曲線與直線的對比與變化,集中了直線與曲線的優(yōu)點,柔中帶剛,虛中見實.明式家具的線型還借鑒青銅器、古玉器、陶瓷、建筑、書法、繪畫等藝術形式中線型的運用,深得剛?cè)嵯酀?、流暢舒展之?明式家具一方面在家具形體的每個部件,進行線型的設計與加工,使構(gòu)成家具的所有構(gòu)件都能呈現(xiàn)出特定的線型感,另一方面,又將構(gòu)件的線型融合在家具整體的形體造型中,成為家具整體形象的直接體現(xiàn). 明式家具不同構(gòu)件線型變化,以及組合結(jié)構(gòu)表現(xiàn)線型的的同時,還尤其注意線腳的應用和變化.運用不同的線腳,不僅可以把區(qū)別家具的平面,將較大的平面轉(zhuǎn)化為不同的較小平面,表現(xiàn)出起伏和線型的變化,更重要的是,線腳在視覺中具有方向感、運動感和明暗變化.運用線腳來貫通整體,使家具的視覺形象完整地統(tǒng)一起來,使家具的造型更富有渾然一體的線型美.形態(tài)各異的線型和線腳,是工匠在長期的生產(chǎn)實踐的總結(jié)和創(chuàng)造,都是運用“線”的形式特征,在曲直方圓的對變化中,取得相輔相承的效果.明式家具具有嚴密的比例關系,舒適宜人的尺度,家具的外形比例、尺度與其使用功能緊密聯(lián)系起來,力求達到形式與功能的和諧一致.許多明式家具的尺寸比例,尤其是關鍵部位的人體尺度,是經(jīng)過認真推敲后確定的,基本上與現(xiàn)代的人體工程學原則相一致.此外,明式家具的椅凳、桌案、櫥柜等類家具中,都可以看到收分,家具的腿部根據(jù)其長短,大多是從下端向上逐漸收細,并略向里傾,使家具有穩(wěn)健、挺拔和輕盈的視覺效果. 明式家具落落大方的洗練造型,具有濃厚的民族特色,這在明式圈椅、燈掛椅、圓角柜、架子床等家具中得到了淋漓盡致的體現(xiàn).以被 王世襄先生譽為海內(nèi)圈椅**的黃花梨透雕圈椅為例,可以清楚地看出明式家具的造型特色.該椅椅座面的矩形符合黃金分割比,從正面看,椅腿略有收分,椅腿內(nèi)側(cè)呈梯形空間,這些幾何學上的比例關系,使家具取得了美的和諧效果.椅圈三接,圓中略呈扁狀,椅圈向前方兩側(cè)延伸,與扶手融為一體,形成一個婉轉(zhuǎn)流暢的優(yōu)美曲線.這一大曲率的曲線,突出地成為該家具造型上的主調(diào),其它部件與之相呼應,襯托這一主題,椅腿的直線與椅圈的曲線形成了強烈的對比,使各自的線型特征更為突出.圈椅上圓下方的設計,源于**古代的“天圓地方”、“承天象地”的哲學思想. 2、結(jié)構(gòu)上,嚴謹科學,榫卯合理 從狹義的范圍來說,結(jié)構(gòu)就是把家具各個具體、特定構(gòu)件合理地裝配起來,將其連結(jié)成一個完善的整體式樣.因此,結(jié)構(gòu)件及其連結(jié)方法,便成產(chǎn)家具結(jié)構(gòu)兩個主要組成部分.對于任一件明式家具來說,其長邊短抹、橫棖、腿足等都是具體的結(jié)構(gòu)件,必須將它們按照結(jié)構(gòu)所需要的實際大小、形狀和間距組合裝配在一起,才能構(gòu)成家具特定的實體形式,表現(xiàn)出家具形體的條理性、明晰性. 明式家具多種多樣的構(gòu)件,在結(jié)構(gòu)中的作用均十分明確,根據(jù)受力情況和形式效果,在用料、做工上無不做到精益求精,在比例和關系上正確和諧.即使一些看起來只起裝飾作用的構(gòu)件,也多是結(jié)構(gòu)構(gòu)件的加工變化,在家具形體中顯得自然、緊湊.比如卡子花,一般用在矮老的位置,是連接邊抹和橫棖的一個結(jié)構(gòu)件,其實質(zhì)可看作是裝飾化的矮老.類似的構(gòu)件,常常被稱為裝飾結(jié)構(gòu)件,如牙條、角牙、券口等,它們對家具整體結(jié)構(gòu)都起到了加固、充實和美化的作用.這些也體現(xiàn)了明式家具裝飾與結(jié)構(gòu)的高度一致性,達到了結(jié)構(gòu)裝飾這一完美的境界. 3、裝飾上,繁簡相宜,手法靈活 明式家具在注重結(jié)構(gòu)、功能、造型、材料的諸多前提下,講究適宜的裝飾,采用雕刻、鑲嵌、髹飾等多種用法,或結(jié)構(gòu)裝飾、或細部刻劃,使結(jié)構(gòu)與裝飾、裝飾與家具整體渾然融合,適宜的裝飾,既為家具增飾添華,又與家具整體的簡潔形成對比. 4、選材上,多用硬木,紋理優(yōu)美 明式家具之所以能在海內(nèi)外亨有美譽,其大量選用質(zhì)地堅硬、色澤幽雅、肌理華美的珍貴木材是一個重要因素.如前文所述,明式家具所選用的黃花梨、紫檀、雞翅木、櫸木等木材,其木質(zhì)自身就有著優(yōu)美的色澤和肌理,黃花梨溫潤,紫檀靜穆,烏木深沉等.這些木材經(jīng)磨光打蠟,充分展示了木材本色的自然美,加之銅飾件等的襯托,更顯得精美絕侖,富有藝術感染力. 二、清式家具 1、形制上,式樣豐富,體態(tài)凝重 清式家具,品種繁多,有很多是前代沒有的品種和式樣.比如,出現(xiàn)了茶幾、多寶格、太師椅等,還出現(xiàn)了多功能、可折疊、拆裝的新型家具,如套幾等.此外,清式家具的造型更是變化無窮,就單件家具的設計則注意造型的變化.在形式上常見的還有仿竹、仿藤、仿青銅器、甚至仿假山石的木制家具. 從造型上看,清式家具的形態(tài)優(yōu)美凝重,線型圓潤流暢,有富麗堂皇、氣勢雄偉之感.總體來說,清式家具,尤其是廣式家具體態(tài)要比明式家具寬大、厚重.凝重則不呆笨,華麗憨厚而不臃腫繁瑣的清式家具,與當時的政治色彩、民族特點、建筑環(huán)境、室內(nèi)空間等相一致,與明式家具的簡練俊美形成明顯對比. 2、用料上,選材考究,作工精細 在用料選擇上,清式家具推崇色澤深、質(zhì)地密、紋理細的珍貴硬木,以紫檀為**.特別是清中期以前的宮中家具,選料更為講究.用料清一色,各種木料互不混用,有的家具甚至不同一根木料制成;選材上要求無疤無節(jié),無表皮,色澤均勻;在結(jié)構(gòu)制作上,為了外觀色澤紋理的一致,也為了堅固,往往采用一木連作,而不用小料拼接.清式家具的珍品,是選用名貴材料,經(jīng)精心設計與精心加工而成的一種日用工藝品,它以手工制作為主,帶有明顯的歷史繼承性,是一種典型的傳統(tǒng)手工藝,也是現(xiàn)代化機器設備所不能完全代替的. 3、裝飾上,手法多樣,繁縟華貴 注重裝飾性,是清代家具的最顯著的特征,為了達到瑰麗多姿,千變?nèi)f化的效果,清式家具的設計者幾乎使用了一切可以利用的裝飾材料,嘗試了一切可以采用的裝飾手法,在家具制作與各種工藝品相結(jié)合上更是殫精竭慮,力求新奇. 清式家具采用最多的裝飾手法是雕飾和鑲嵌.清代的木雕工繼承了前代成熟的技藝,又借鑒了牙雕、竹雕、石雕、漆雕等多種工藝手法,形成了特有風格.清式家具自乾隆以后又出現(xiàn)了雕飾過濫過繁的弊病,所制家具幾乎無一不雕,不分造型,不論形式,不管部位地滿雕.鑲嵌是將不同材料按設計好的圖案嵌入器物表面.由于所嵌材料的色澤、紋理、質(zhì)地不同,而且鑲嵌后還可施加表面雕飾或下襯底漆,因而可構(gòu)成千變?nèi)f化的花樣. 家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷,嵌螺鈿乃至百寶嵌,明代已有采用,但清式家具應用的手法更為靈活,使用更為普遍.清式家具大量采用螺鈿嵌飾,鑲嵌*瑯器也曾流行一時,鑲嵌*瑯包括嵌掐絲*瑯和畫*瑯.*瑯器本身是一種裝飾性極強的器物,與清式家具的風格十分和諧,這是清式家具嵌*瑯盛行的主要原因.*瑯色彩艷麗,與色澤紫黑、紋理致密的紫檀木相配,形成強烈的色調(diào)與質(zhì)地對比,呈現(xiàn)出別具一格的悅目效果. 4、藝術上,博采眾長,融匯中西 傳世的清式家具,尤其是清中晚期后的家具,明顯受到外來文化特別是西方藝術品影響,采用西洋裝飾圖案或裝飾手法的占有相當比例,尤以廣式家具更為突出.受西洋影響的清式家具有兩種形式：一種是采用西洋家具的式樣與結(jié)構(gòu),另一種則是采用傳統(tǒng)的**家具造型與結(jié)構(gòu),但或多或少地采用西洋家具部件的式樣或裝飾,最常見的雕飾西洋圖案.
清代家具和明代家具的區(qū)別是什么
一、紋飾上的時代差別一般來說，明式家具以精致但不淫巧、質(zhì)樸而不粗俗、厚實卻不沉滯見長，它特有的美學個性和藝術形式也鮮明地體現(xiàn)在紋飾圖案上。明式家具的紋飾題材如松、竹、梅、蘭、石榴、靈芝、蓮花等植物題材;山石、流水、村居、樓閣等風景題材較多見，并且大量采用帶有吉祥寓意的母題，如方勝、盤長、萬字、如意、云頭、龜背、曲尺、連環(huán)等紋飾，與清代家具相比，明式家具紋飾題材寓意大都比較雅逸，頗有“明月清泉”、“陽春白雪”之類的文儒高士之意趣，更增加了明式家具的高雅氣質(zhì)。
清式家具以雕繪滿眼絢爛華麗見長，其紋飾圖案也相應地體現(xiàn)著這種美學風格。
在表現(xiàn)手法上，清式家具可謂錦上添花。與明式家具重視材美相比，清代工匠更側(cè)重于人為的工巧之美，而不重視材料的自然肌理，因此在清代家具上很少見到那種大片作素，不事雕飾的情況。清代家具的紋飾圖案題材是在明代的基礎上進一步發(fā)展拓寬，植物、動物、風景、人物無所不有，十分豐富。吉祥圖案在這一時期亦非常流行，但這一時期所流行的圖案大都以貼近老**的生活為目的，與明式家具的陽春白雪相比，顯得有些世俗化。
二、造型時代特征明顯 明清家具的品種、造型均有明顯的時代特征。如酒桌、圓靠背交椅等家具，在明代尚且流行，入清以后就逐漸被淘汰;而式樣莊重的太師椅，則是清式家具的代表。又如茶幾，本身就是為適應清式家具布置方法而產(chǎn)生的品種，多為紅木、新黃花梨制品。
未見年代較早的。此外，如折疊椅、折疊香幾等，都是清雍正朝以后出現(xiàn)的新品種。而在明清兩代均流行的坐墩，在造型上也有明顯不同。
明代坐墩多胖而矮，清代的多瘦而高。桌椅的腿足，也經(jīng)歷了一個由瘦到粗的變化過程。凡是有前者特征的桌椅，一般年代都要早于后者。
鑒定明清家具的年代早晚，有時也可根據(jù)某些構(gòu)件來判斷。如明代官帽椅的靠背，基本光素無紋。清代官帽椅的靠背，多為雕花板，素板罕見。又如明式家具的管腳棖都用直棖，而清中期以后管腳棖常用羅鍋棖。
再如柜子，明式柜子以圓角居多，側(cè)腳收分明顯，以各種流暢的線條裝飾為主，不重雕刻。入清以后，這類圓角柜逐漸減少，取而代之的是方角柜，下方正平直，側(cè)腳收分漸小，至清中期以后基本無側(cè)腳。由于明清家具在紋飾方面或沿襲傳統(tǒng)，或刻意仿造，極難斷代。因此，可選擇參照物對比斷代。
在參照對比時，宜采用題材相同或接近的加以對比，這樣就比較容易判斷年代，結(jié)果也較準確。參照物可以是玉器、瓷器、剔紅漆器等工藝品上的花紋，尤其是明清建筑物上的裝飾紋樣，往往與家具裝飾花紋在材質(zhì)、內(nèi)容和形式上有更多的相通之處。
