YY五項(xiàng):散磕 套詞 另類 MC 說(shuō)唱 這些有什么區(qū)別嗎？
YY五項(xiàng):散磕 套詞 另類 MC 說(shuō)唱 這些有什么區(qū)別嗎？
散磕：就是倆人對(duì)著罵，跟著中心思想往下走。套詞：注意控制語(yǔ)速，60秒一把麥，看誰(shuí)的詞經(jīng)典之類的。
另類：現(xiàn)在另類都是打過(guò)濾點(diǎn)和時(shí)間了，不掉點(diǎn)就行。
說(shuō)唱：本人沒(méi)接觸，不敢亂說(shuō)，好像是打現(xiàn)場(chǎng)什么的。
yy五項(xiàng)中另類,MC,散磕,單噴,套詞的意思
現(xiàn)在這個(gè)五項(xiàng)已經(jīng)失去了意義了。其實(shí)在當(dāng)初MC跟說(shuō)唱是不能算做項(xiàng)目的。
但是后來(lái)有的無(wú)聊者講MC跟說(shuō)唱也劃分為一類，導(dǎo)致現(xiàn)在的五項(xiàng)。
最早那時(shí)候只有另類散磕套詞。另類：跟著曲喊。老一輩多以武詞為主。主要是看幽默度。
現(xiàn)在都是過(guò)濾點(diǎn)打法。**了原有的意思。套詞：每句話的**一個(gè)字押韻，老一輩時(shí)候比的都是語(yǔ)言經(jīng)典度和語(yǔ)速。
現(xiàn)在是磕巴咽吐沫就算輸。散磕：就是倆人對(duì)著罵，跟著中心思想就往下走。這方面我老師可以說(shuō)是登峰造極，至今無(wú)人超越。
MC：本來(lái)是具有娛樂(lè)性質(zhì)欣賞的東西但是被人劃分到五項(xiàng)里，覺(jué)得失去了原來(lái)的快樂(lè)。說(shuō)唱：從古至今，整個(gè)語(yǔ)音上的說(shuō)唱，只有心寶**跟銀葬這倆人是**，其余的都是半拉架子。
yy另類喊麥?zhǔn)鞘裁?/h3>
另類是一種音樂(lè)形式，以重鼓點(diǎn)節(jié)奏音樂(lè)為主要伴奏，以踩上節(jié)奏為基本原則！目前在YY語(yǔ)音很是風(fēng)靡基本釋義另類是一種音樂(lè)形式，又名另類喊麥。在**上很是流行！主要以帶有鼓點(diǎn)的音樂(lè)作為伴奏，以踩點(diǎn)為基礎(chǔ)，類似于說(shuō)唱。
rap和喊麥的區(qū)別在哪
rap和喊麥的區(qū)別：
1、喊麥的**特點(diǎn)就是需要需要降低聲帶才能說(shuō)話，而說(shuō)唱從來(lái)沒(méi)有降低聲帶這條規(guī)則和用法，不需要降低聲帶。說(shuō)唱和喊麥的區(qū)別在于說(shuō)唱沒(méi)有旋律，用語(yǔ)言的原聲來(lái)描述內(nèi)容，再加上流行音樂(lè)的背景編排，動(dòng)感的節(jié)奏，更像是**傳統(tǒng)的快板或現(xiàn)代的二重唱形式。
2、喊麥?zhǔn)菦](méi)有Flow的，就算有也是非常簡(jiǎn)單的，喊麥的Flow是完全對(duì)不上音樂(lè)的拍子的，甚至可以說(shuō)喊麥從來(lái)不追求與音樂(lè)對(duì)拍。
而rap中Flow是永遠(yuǎn)離不開的重要要素。
3、Rap本身節(jié)奏較為復(fù)雜。在同一拍里變換時(shí)值的復(fù)雜程度高于喊麥。喊麥不是通過(guò)練習(xí)說(shuō)唱練習(xí)Flow去提升的，喊麥的練習(xí)方式通常是繞口令和怎么壓低聲線。
喊麥?zhǔn)歉S伴奏，套用古詩(shī)詞，用伴奏帶著伴奏對(duì)著麥喊。練習(xí)rap最重要的是咬詞，其次才是速度和感覺(jué)。
擴(kuò)展資料
說(shuō)唱音樂(lè)起源于美國(guó)黑人區(qū)的街頭文化。
在一些可以追溯到黑人音樂(lè)起源的段落中，到20世紀(jì)70年代，說(shuō)唱音樂(lè)已經(jīng)正式確立了自己的風(fēng)格。喊麥它起源于**，起源于說(shuō)唱樂(lè)，興起于一個(gè)自封的百科嘻哈歌手。
在所有的嘻哈音樂(lè)流派中，南方嘻哈音樂(lè)囊括了最廣泛的藝術(shù)家和風(fēng)格。
在歌詞方面，南方說(shuō)唱歌手的共同特點(diǎn)是濃重的地域口音。然而在音樂(lè)方面，樂(lè)隊(duì)之間的差異因地區(qū)而異。地下樂(lè)團(tuán)Kingz(休斯頓，德克薩斯州)和Eightball & MJG(孟菲斯，田納西州)用慷慨、深情、吉他點(diǎn)綴的樂(lè)章擴(kuò)展了這**派。
喊麥的風(fēng)格分為兩種。一種是它主要由HOUSE、electronic music、slow rolling、88 style等音樂(lè)風(fēng)格組成。以聊天的方式，以互動(dòng)的形式來(lái)驅(qū)動(dòng)場(chǎng)景的人快樂(lè)。另一種是以迪斯科為主要的音樂(lè)風(fēng)格。
以超響的方式，讓現(xiàn)場(chǎng)的人用命令和爆炸性的電子聲音讓他人陶醉和心情愉快。
什么是另類音樂(lè)
自80年代末以來(lái)，世界流行樂(lè)壇影響**的音樂(lè)潮流無(wú)疑是另類音樂(lè)的盛行。尤其是近幾年來(lái)另類音樂(lè)演變成樂(lè)壇新的主流，使流行樂(lè)生態(tài)發(fā)生了根本性的變化。
在這個(gè)變化的過(guò)程中，對(duì)另類音樂(lè)本身的爭(zhēng)論從來(lái)沒(méi)有間斷過(guò)。
其中最為引人注目的現(xiàn)象是：五年前對(duì)另類音樂(lè)的一片歡呼現(xiàn)在已被種種責(zé)難蓋過(guò)。誠(chéng)然，任何一種事物發(fā)展到泛濫的地步都不會(huì)有太好的名聲。但就另類音樂(lè)而言，導(dǎo)致這一結(jié)果的原因，與另類音樂(lè)本身無(wú)關(guān)，它的禍根源自于人類自己追隨潮流和盲從的卑劣本性。另類音樂(lè)本來(lái)是作為大眾化的主流音樂(lè)之外的另一種選擇而存在的，它是一種為”小眾”服務(wù)的音樂(lè)。
在80年代末以前的很長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)，另類主流經(jīng)渭分明，分道揚(yáng)鑣。另類音樂(lè)雖然能夠贏得一小部分品味獨(dú)特的樂(lè)迷們的“癡情”，獲得一些觀念前衛(wèi)的評(píng)論家們的叫好，但很少能夠取得商業(yè)上的成功，因?yàn)樵谀菚r(shí)無(wú)論是大多數(shù)音樂(lè)消費(fèi)者還是大唱片公司，都是以商業(yè)化的主流音樂(lè)為主要選擇的。唱片公司出于商業(yè)目的大量**千篇一律的熱門音樂(lè)，使越來(lái)越多的人對(duì)主流音樂(lè)漸生厭倦。
80年代末崛起于美國(guó)西雅圖的Grunge Rock幾乎在一夜之間贏得了主流樂(lè)迷們和傳媒的歡心，在全球范圍內(nèi)迅速走紅。同樣是出于商業(yè)目的，同樣是千篇一律的大量**，另類音樂(lè)很快泛濫成災(zāi)了。有人搖頭，有人難過(guò)，有人困惑。
究竟什么是主流什么是另類？應(yīng)該如何評(píng)價(jià)現(xiàn)在的另類音樂(lè)？如何看待流行樂(lè)壇的這一重大變化？1．另類音樂(lè)的概念 其實(shí)，從概念上厘清什么是另類音樂(lè)并不困難。一是指出自地下俱樂(lè)部、簽約于獨(dú)立唱片音樂(lè)公司的歌手／樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)作品;二是除了流行情歌、流行舞曲、傳統(tǒng)的節(jié)奏布魯斯搖滾樂(lè)、流行民謠、重金屬等主流音樂(lè)風(fēng)格之外的，包括先鋒派音樂(lè)、新浪潮、前衛(wèi)電子實(shí)驗(yàn)音樂(lè)、前衛(wèi)舞曲、噪音音樂(lè)、地下民謠、校園音樂(lè)等，一般統(tǒng)稱為另類音樂(lè)。另類音樂(lè)是自成體系的，有自己的活動(dòng)圈子，有專營(yíng)另類音樂(lè)的獨(dú)立唱片公司，有專門的宣傳管道包括另類音樂(lè)排行榜。
必須說(shuō)明的是，所謂另類音樂(lè)的概念是從七八十年代沿用至今的，哪怕它開始流行并事實(shí)上成為一種新的主流，哪怕一支樂(lè)隊(duì)早先出自于地下音樂(lè)圈，后來(lái)大紅大紫很流行，照樣還是另類。象在歐美一些權(quán)威音樂(lè)詞典上，后來(lái)很走紅的The Smiths、 Depeche Mode、R．E．M．的音樂(lè)風(fēng)格都被定性為“Alternative Pop/Rock”,Duran Duran的唱片會(huì)上地下音樂(lè)排行榜。 所以哪怕現(xiàn)在另類音樂(lè)大多在事實(shí)上已經(jīng)成為一種主流，但它在概念上并不會(huì)因此而消亡。2．另類音樂(lè)的主流化是好事還是壞事？ 不少另類音樂(lè)的愛(ài)好者和圍內(nèi)人士對(duì)近幾年來(lái)另類音樂(lè)的主流化持否定的態(tài)度，認(rèn)為那些原來(lái)的主流樂(lè)迷搶走了他們的音樂(lè)，認(rèn)為另類音樂(lè)走向主流市場(chǎng)是對(duì)另類音樂(lè)固有原則的背叛。
我認(rèn)為這種看法未免過(guò)于狹隘。客觀地來(lái)說(shuō)，另類音樂(lè)的主流化并不是壞事。 應(yīng)當(dāng)看到，它促成了一次欣賞趣味上的革命，改變了很多人的聽覺(jué)慣性和欣賞趣味，使之對(duì)什么是好聽、什么是好的音樂(lè)有了更為豐富的理解。 它不僅帶來(lái)了欣賞趣味上的革命，更引發(fā)了認(rèn)識(shí)觀念上的一次新的革命。
比如對(duì)反叛的寬容與認(rèn)同，使傳統(tǒng)觀念受到了致命的打擊。5O年代“貓王”艾爾維斯·普萊斯利在舞臺(tái)上的扭跨動(dòng)作只解放了人的身體的某個(gè)部位;60年代“披頭四”使搖滾樂(lè)沖破了原有的節(jié)奏布魯斯音樂(lè)模式，鮑伯·迪化則為搖滾樂(lè)注入了豐富的精神內(nèi)涵;而8O年代末9O年代初由西雅圖的Grunge Rock引導(dǎo)的另類音樂(lè)大潮，則是對(duì)流行音樂(lè)傳統(tǒng)格局和傳統(tǒng)思想觀念的**的全面的一擊。如今在歐美，搖滾樂(lè)所倡導(dǎo)的反叛意識(shí)已不存在什么爭(zhēng)議了，現(xiàn)在沒(méi)有人會(huì)對(duì)Sex Pistols的音樂(lè)驚惶失措了，獨(dú)立人格得到了徹底的標(biāo)示。 另類音樂(lè)的主流化徹底打破了另類與主流之間原有的森嚴(yán)壁壘。
它不僅是另類音樂(lè)對(duì)主流音樂(lè)的一次大的豐富，而且必然會(huì)促發(fā)另類音樂(lè)自身的變化，在爆發(fā)后的分裂、聚合中重新培植一種前所未有的原始的新意。3．另類音樂(lè)主流化過(guò)程中唱片公司和傳播媒介的作用 另類音樂(lè)的主流化在很大程度上是主流唱片業(yè)大力推動(dòng)的結(jié)果。在商業(yè)動(dòng)機(jī)的驅(qū)使下，實(shí)力強(qiáng)大的主流唱片業(yè)強(qiáng)占了弱小的獨(dú)立唱片公司長(zhǎng)期以來(lái)苦心開發(fā)的成果，在他們富于成效的制作——發(fā)行——宣傳機(jī)制的運(yùn)作下，“小眾”的另類音樂(lè)的短短的時(shí)間內(nèi)登上了主流樂(lè)壇的大舞臺(tái)。
由此帶來(lái)的豐厚的利潤(rùn)使他們明白這樣一些道理：必須打破傳統(tǒng)觀念，敏銳洞察消費(fèi)心理的變化;大膽開發(fā)，強(qiáng)力推銷;**潮流就是在**時(shí)間順應(yīng)潮流。 在另類音樂(lè)主流化的過(guò)程中，傳播媒體和樂(lè)評(píng)人的影響力也是巨大的，尤其是《Rolling Stone》、《Spin》等作風(fēng)前衛(wèi)的重要音樂(lè)雜志對(duì)推廣另類音樂(lè)不遺余力。搖滾樂(lè)自5O年代誕生以來(lái)從來(lái)沒(méi)有象現(xiàn)在那樣受到樂(lè)評(píng)人個(gè)人欣賞趣味的左右，他們的評(píng)論是另類音樂(lè)主流化大潮的巨大的原動(dòng)力。
反過(guò)來(lái)說(shuō)，正是由于另類音樂(lè)主流化的發(fā)展趨勢(shì)，傳媒管道的“小眾”趣味泛大眾化才有機(jī)會(huì)成為可能，因?yàn)橹髁饕魳?lè)的蕓蕓受眾是最易為傳媒意見(jiàn)所左右的。4．另類音樂(lè)主流化后的前衛(wèi)性 不論是Alternative Rock還是Alternative Pop，所有**的樂(lè)隊(duì)事實(shí)上都已成為主流樂(lè)壇的一分子，并且每天都有一批目前尚在地下的樂(lè)隊(duì)／歌手拼命往這條道上奔，期待被主流大公司發(fā)掘，從而有機(jī)會(huì)獲得主流歌迷的承認(rèn)。這種企圖是否背離了另類音樂(lè)的獨(dú)立原則？目前顯然有兩種回答并存著。媒體方面今天將他們欣賞的另類樂(lè)隊(duì)推出向主流市場(chǎng)，明天又指責(zé)這些樂(lè)隊(duì)背離原則向主流市場(chǎng)投降，出言處事自相矛盾。
我認(rèn)為另類音樂(lè)走向主流市場(chǎng)這一事實(shí)本身無(wú)可厚非，關(guān)鍵是進(jìn)入主流市場(chǎng)后另類音樂(lè)是否失去了自身的前衛(wèi)性。事實(shí)是，唱片總銷量高達(dá)數(shù)千萬(wàn)張的Nirvana樂(lè)隊(duì)當(dāng)初并沒(méi)有以改變音樂(lè)風(fēng)格和削弱歌詞鋒芒作為成功的代價(jià);Pearl Jam的《Vitalogy》比樂(lè)隊(duì)走出地下的首張同名專輯更具前衛(wèi)實(shí)驗(yàn)色彩;R．E．M．比之 Phil Collins，明顯具備了一定的前衛(wèi)性。包括朋克、Grunge、噪音音樂(lè)，以及其它形形式式的地下音樂(lè)風(fēng)格，在今后較長(zhǎng)一段時(shí)期內(nèi)仍然具有前衛(wèi)性。
所以，我認(rèn)為另類音樂(lè)進(jìn)入主流市場(chǎng)后，只要能夠保持原有的音樂(lè)趣味和風(fēng)格，就不會(huì)失去其前衛(wèi)性。當(dāng)然，所謂前衛(wèi)，有它的**意義和相對(duì)意義，我希望不要忽視了它的相對(duì)意義。5．另類音樂(lè)是否具備了經(jīng)典性 最近國(guó)外的樂(lè)評(píng)有一種提法叫只紅一張專輯，意指一些另類樂(lè)隊(duì)只有前幾年推出的那張使他們一舉成名的專輯取得了成功，后來(lái)推出的專輯成績(jī)一落千丈，或者遲遲沒(méi)有新作推出。象Hootie And The blowfish、Spin Doctors、Gin Blossoms、S*M*A*S*H、Sugar、 Lush、Gene等等都是例子，讓人懷疑他們是否具備了真材實(shí)料。
有人拿六七十年代的**搖滾樂(lè)隊(duì)與之對(duì)比，從而否定了當(dāng)今另類音樂(lè)的經(jīng)典性。 這種厚古薄今的觀點(diǎn)我不贊同。一支樂(lè)隊(duì)是否具有經(jīng)典性，其實(shí)應(yīng)該在經(jīng)過(guò)了較長(zhǎng)一段時(shí)期，進(jìn)行了細(xì)致的橫向和縱向的比較以及充分評(píng)估其歷史地位之后才能確認(rèn)。
現(xiàn)在對(duì)這批另類樂(lè)隊(duì)是否具有經(jīng)典性下結(jié)論為時(shí)尚早。另一方面，包括The Beatles、The Rolling stones、The Grateful 。
喊麥和rap極為相似，二者**的區(qū)別在什么地方？
二者的區(qū)別還是非常大的，先說(shuō)一下， rap的話它主要是用于這種說(shuō)唱的歌手里面會(huì)比較多一點(diǎn)，那rap這個(gè)詞呢，其實(shí)是從國(guó)外傳進(jìn)來(lái)的。他的方式就是以有節(jié)奏的說(shuō)話，特殊的這種唱調(diào)發(fā)音的一個(gè)來(lái)表達(dá)歌，詞中的一些寓意。
但更多的其實(shí)是，以快速的這種訴說(shuō)一連串的押韻的一些歌詞句為特點(diǎn)。
其實(shí)很多東西其實(shí)更多的還是來(lái)斥責(zé)自己生活中的一些不如意，所以的話其實(shí)在國(guó)內(nèi)的一些比較正規(guī)的。一些平臺(tái)的話是不允許，請(qǐng)rap來(lái)作為說(shuō)唱的。
那rap的話，更多的是流行在這幾年的一個(gè)音樂(lè)歌曲里面，像周大哥他們都喜歡。就是用這種rap的方式來(lái)放在自己的歌曲里面。
而喊麥的話它是在互聯(lián)網(wǎng)興起之后才開始出現(xiàn)的一種方式，喊麥的話，其實(shí)嗯它是采用的在網(wǎng)上下載一些伴奏或者說(shuō)下載一些表情那么簡(jiǎn)稱為MC。就是喊麥那喊麥的話，其實(shí)更多的也就相對(duì)，于是一邊可以唱歌，一邊也可以跟自己的粉絲作為聊聊天之類的。
那整個(gè)在喊麥里面其實(shí)特別有名氣，在前幾年玩的比較火的一個(gè)喊麥就是李天佑。
它的整個(gè)喊麥其實(shí)在娛樂(lè)的主播里面是非常的有火氣，而且他自己確實(shí)是也賺了靠詞賺了非常大的錢。喊麥的話它不像rap這種，rap的話，它需要有一定的技巧或者需要不斷的去訓(xùn)練。但是喊麥不需要喊麥，他是有點(diǎn)像生活中的這種聊天視頻聊天一樣的比較隨意。
想說(shuō)什么就說(shuō)什么，又可以唱歌也可以配合一些伴奏啊，表情啊之類的來(lái)對(duì)粉絲進(jìn)行一些聊天兒。喊麥的話，其實(shí)隨著2019年之后開始的話比較少，大家的話主要還是以唱歌還有跳舞方面比較居多一點(diǎn)，對(duì)這種喊麥的主持人的話。其實(shí)要求比較高，就是要求能夠放得開，比較活潑開朗，而且要求多才多藝。
