頸聯(lián)和頷聯(lián)是第幾句

頸聯(lián)和頷聯(lián)是第幾句

律詩分為四聯(lián)：首聯(lián)，頷聯(lián)，頸聯(lián)和尾聯(lián)。首聯(lián)是**、二句，頷聯(lián)是第三、四句，頸聯(lián)是第五、六句，尾聯(lián)是第七、八句。

律詩是近體詩的基本形式之一。

它萌芽于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對偶的新體詩，定型于初盛唐間，成熟于中晚唐時(shí)期。 律詩句數(shù) 律詩通常每首八句，超過八句的，則稱排律或長律。以八句完篇的律詩，每二句成一聯(lián)，計(jì)四聯(lián)，習(xí)慣上稱**聯(lián)為首聯(lián)，第二聯(lián)為頷聯(lián)，第三聯(lián)為頸聯(lián)，第四聯(lián)為尾聯(lián)。每聯(lián)的上句稱為出句，下句稱為對句，兩句構(gòu)成對句關(guān)系;前聯(lián)的對句和后聯(lián)的出句的關(guān)系則稱為鄰句關(guān)系。

律詩句子字?jǐn)?shù)整齊劃一，每句或五言，或七言，分別稱五言律詩、七言律詩。五律規(guī)定每句五字，全首共四十字;七律規(guī)定每句七字，全首共五十六字字。還有每句六字，全首四十八字的，稱六言律詩，傳世作品極少。

古詩分為幾聯(lián)？頸聯(lián)是第幾句？

分為4聯(lián)：首聯(lián),頷聯(lián),頸聯(lián)和尾聯(lián)，指的是在律詩當(dāng)**四句首聯(lián),第1句頷聯(lián),第2句頸聯(lián)第3句尾聯(lián)第4句怎樣寫出一首古詩呢？首先要明確一個(gè)問題，那就是詩的含義，其實(shí)古詩準(zhǔn)確地來說應(yīng)該叫格律詩，包括律詩和絕句。這種詩歌準(zhǔn)確的名字應(yīng)該叫近體詩，大致產(chǎn)生于南北朝的齊梁時(shí)期，到唐初已經(jīng)發(fā)展成熟，唐代以后的基本上都屬于近體詩。

而像《詩經(jīng)》、《古詩十九首》、先秦詩歌、漢樂府就屬于古體詩。

我們在欣賞古詩，詠誦古詩的同時(shí)，有一個(gè)問題擺在了眼前，今天的我們還能寫出來古詩嗎，答案當(dāng)然是肯定的。那么我們該怎們樣寫出一篇古詩（近體詩）呢？換句話說，我們在創(chuàng)作一首近體詩（格律詩）的時(shí)候該注意哪幾個(gè)方面呢？筆者認(rèn)為主要有以下三個(gè)方面，換句話說，也就是至少要做到以下三點(diǎn)。**點(diǎn)：注意押韻對仗我認(rèn)為我們今天要寫一篇古詩，**寫近體詩風(fēng)格的格律詩，就像唐詩、宋詩（宋詩以其格律出名）等，格律詩對押韻對仗、平仄有嚴(yán)格的要求。押韻和對仗是創(chuàng)作格律詩的入門，也相對簡單。

《聲律啟蒙》和《幼學(xué)瓊林》是這方面的參考書籍，也是入門級(jí)別的書籍。格律詩的創(chuàng)作不但講究押韻和對仗，還對遣詞造句時(shí)字詞的搭配、詞語的音調(diào)和整體結(jié)構(gòu)的諧美有一定的要求。如果在掌握了《聲律啟蒙》和《幼學(xué)瓊林》的基礎(chǔ)上，可以進(jìn)一步參考南北朝時(shí)期文學(xué)批評家鐘嶸著述的《詩品》，明代《臨江仙》作者楊慎著述的《詞品》，呂天成著述的《曲品》，清代劉熙載著述的《藝概》，其中《藝概·卷二》專門是對詩的論述。

閱讀這些書籍可以進(jìn)一步積淀對詩歌的認(rèn)知，提高詩歌素養(yǎng)。如果進(jìn)入到這個(gè)環(huán)節(jié)，關(guān)于詩歌方面的論著是非常多的。當(dāng)代就有許多**的詩人，如沈祖棻先生對格律詩的研究著作都是非常好的學(xué)習(xí)資料。

再反復(fù)地閱讀領(lǐng)悟，這樣的話，就對格律詩的押韻規(guī)律有了初步的地了解，這樣的話，就可以嘗試著往出來寫詩句了。第二點(diǎn):平仄平仄就是指古漢語字調(diào)的平聲和仄聲，是**詩詞中用字的聲調(diào)。因?yàn)樵蹅兊臐h語是聲調(diào)語言，所以學(xué)寫古詩就要了解古漢語的聲調(diào)。

漢語的聲調(diào)就是指語音的高低、升降、長短，其中高低和升降這兩個(gè)因素是比較重要的。拿普通話來說，共有四個(gè)聲調(diào)：陰平聲，陽平聲，上聲，去聲。陰平聲是一個(gè)高平調(diào);陽平聲是一個(gè)中升調(diào);上聲是一個(gè)低升調(diào);去聲是一個(gè)高降調(diào)。其實(shí)在古代漢語也有四個(gè)聲調(diào)，但是和現(xiàn)代漢語的聲調(diào)種類不完全一樣。

古漢語中的四個(gè)聲調(diào)是：平聲，上聲，去聲，入聲。平聲后來分化為現(xiàn)代漢語中的陰平和陽平;上聲有一部分變?yōu)楝F(xiàn)代漢語中的去聲;去聲在古漢語和現(xiàn)代漢語中都一樣;入聲是一個(gè)短促的調(diào)子。

頸聯(lián)是什么

頸聯(lián)是指律詩的第三聯(lián)（五、六兩句）。
頸聯(lián)是第五、六句，律詩分為四聯(lián)：首聯(lián)，頷聯(lián)，頸聯(lián)和尾聯(lián);首聯(lián)是**、二句;頷聯(lián)是第三、四句;頸聯(lián)是第五、六句尾聯(lián)是第七、八句。

引證解釋：
1、（宋）嚴(yán)羽《滄浪詩話詩體》：“有頷聯(lián)，有頸聯(lián)。

”
2、（明）徐渭《答龍溪師書》：“頸聯(lián)乃因今年中秋月盈，而及往年中秋月蝕?！?br/> 3、（清）洪亮吉《北江詩話》四：“其（ 楊煒 ）《自嘲》一首，余極愛其頸聯(lián)?！?br/> 4、《詩刊》1978年第1期：“我以為這首詩的頸聯(lián)（第五、六句）比頷聯(lián)（第三、四口）更好，沒有一點(diǎn)斧鑿的痕跡?！?/p>

例句：
1、目的總結(jié)舌頜頸聯(lián)合根治舌癌即時(shí)下肢肌皮瓣移植修復(fù)的護(hù)理經(jīng)驗(yàn)，以期提高舌癌患者治愈率。

2、頷聯(lián)和頸聯(lián)的寫作要求最為嚴(yán)格，連一句之中哪幾個(gè)字用平聲、哪幾個(gè)字用仄聲都有明確的規(guī)定。
3、頸聯(lián)則運(yùn)用虛筆來描寫禽鳥與蝴蝶的動(dòng)態(tài)，從而進(jìn)一步顯示梅花之美。
4、聯(lián)句，如同做律詩差不多，貌視要把頷、頸聯(lián)，無限地進(jìn)行下去，直至把韻腳用個(gè)差不多。

5、律詩每兩句為一聯(lián)，分別稱為首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。

古詩中的首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)分別是哪句？

不是所有古詩都有首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)，這是在律詩中才有的。律詩通常每首八句，超過八句的 百科，則稱排律或長律。

以八句完篇的律詩，每二句成一聯(lián)，計(jì)四聯(lián)。

首聯(lián)是**，二句，頷聯(lián)是第三，四句頸聯(lián)是第五，六句，尾聯(lián)是第七，八句。
例如：
《登金陵鳳凰臺(tái)》?
唐：李白
鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。（首聯(lián)）
吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。（頷聯(lián)）
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。

（頸聯(lián)）
總為浮云能蔽日，長安不見使人愁。（尾聯(lián)）
譯文：
鳳凰臺(tái)上曾經(jīng)有鳳凰來悠游，鳳去臺(tái)空只有江水依舊東流。
吳宮鮮花芳草埋著荒涼小徑，晉代多少王族已成荒冢古丘。

三山云霧中隱現(xiàn)如落青天外，江水被白鷺洲分成兩條河流。
總有奸臣當(dāng)?shù)廓q如浮云遮日，長安望不見心中郁悶長懷愁。

擴(kuò)展資料：
每首律詩的二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句慣例是對仗句，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。

對仗的**個(gè)特點(diǎn)，是句法要相同。如《旅夜書懷》的首聯(lián)**句沒有謂語，第二句也用無謂語句式相對。頷聯(lián)上句的句式是“主謂定賓狀”，下句也用相同的句式相對。

頸聯(lián)用的也是相同的句式。
對仗的第二個(gè)特點(diǎn)，是不能用一樣的字相對。像“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”這種對仗，在詞、曲中是可以允許的，在近體詩中則絕不允許。實(shí)際上，除非是修辭的需要，在近體詩中必須避免出現(xiàn)相同的字。

對仗的第三個(gè)特點(diǎn)，是詞性要相對，也就是名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。

律詩首聯(lián)頷聯(lián)頸聯(lián)尾聯(lián)各是什么？

shǒu lián、hàn lián、jǐng lián、wěi lián
1、首聯(lián)，是指七言律詩中的**聯(lián)（一、二對句）。
2、頷聯(lián)，是指七言律詩的第二聯(lián)（三、四對句）。

3、頸聯(lián)，是指七言律詩的第三聯(lián)(五、六對句)。

4、尾聯(lián)，是指七言律詩的第四聯(lián)（七、八對句）。
七言律詩是**傳統(tǒng)詩歌的一種體裁，簡稱七律，屬于近體詩范疇，起源于南朝齊永明時(shí)沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問等進(jìn)一步發(fā)展定型，至盛唐杜甫手中成熟。

擴(kuò)展資料：
每首律詩的二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句慣例是對仗句，首聯(lián)和尾聯(lián)可對可不對。
對仗的**個(gè)特點(diǎn)，是句法要相同。

如《旅夜書懷》的首聯(lián)**句沒有謂語，第二句也用無謂語句式相對。頷聯(lián)上句的句式是“主謂定賓狀”，下句也用相同的句式相對。頸聯(lián)用的也是相同的句式。

對仗的第二個(gè)特點(diǎn)，是不能用一樣的字相對。像“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”這種對仗，在詞、曲中是可以允許的，在近體詩中則絕不允許。實(shí)際上，除非是修辭的需要，在近體詩中必須避免出現(xiàn)相同的字。

對仗的第三個(gè)特點(diǎn)，是詞性要相對，也就是名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞，代詞對代詞，虛詞對虛詞。